Polytropos.

Peu lire ou trop, se posent des passages entre Écriture et Peinture.

Polytropos. Pigment, liant & glacis sur papier Rives. Polyptyques 2021. 

Polytropos.

Poly du grec ancien Polús Nombreux, beaucoup.

Tropos Tour, Manière.

Qui ère ça et là, aux nombreux détours, qui se tourne en beaucoup de sens.

Le fait est que les tours et détours ramènent souvent au même point. L'itinéraire mène du multiple vers l'unique. De l'incertitude vers l'affirmation.

L'inédit surgit, qu'on le veuille ou non, dans la multiplicité des répétitions. Jacques Derrida, philosophe.

Itération, l'action de répéter un processus, succession de tours comme une Errance, toujours renouvelée.

Ce Tropos qui permet aussi de parcourir, d'exploiter une lecture, des lectures, qu'elles soient textuelles ou visuelles.

Cheminer, lire, entendre, voir, à travers écriture et peinture. Entre le signifié, le contenu et le signifiant, la forme.

 

Les gens croient, que le peinture et l'écriture consistent à reproduire les formes et la ressemblance. Non, le pinceau sert à faire sortir les choses du chaos. Zao-Wou-Ki, peintre.

Écriture et Peinture dans un même espace/temps, celui du récit qui raconte une vision, un imaginaire.

Peindre c'est visualiser un récit de l'écriture.

 

l'aspect itératif du Polytropos est, d'une certaine manière, par tours et détours, de penser, d'agir à travers les méandres de l'Endodrome, ce voyage intérieur.

À quoi vise l'art, sinon à nous montrer dans la nature et dans l'esprit, hors de nous et en  nous, des choses qui ne frappaient pas explicitement nos sens et notre conscience. Henri Bergson, la pensée et le mouvant,1934.

Polytropos. Atelier 2021.

Peintures, Été et septembre 2021.

Pigment, liant, glacis & marouflage sur papier Rives.

Série de 9 polyptyques.

Polytropos. Pigment, liant & glacis sur papier Rives. 240x140cm.

Polytropos. Détail, 2021.

Polytropos. Détail, 2021.

Polytropos. Série de 6 peintures, 240x140cm. 2021.

Polytropos. Détail, 2021.

Polytropos. Série de 14 peintures, 378x146cm. 2021.

Polytropos. Détail, Pigment & collage. 2021.

Polytropos. Détail, peinture et écriture/livre. 2021

Polytropos. Détail, Pigment et livre. Ulysse d'Homère, édition 1961.

Tous les livres associés au travail de peinture sont des éditions parfois très anciennes des années 40. Il s'agit pour la plupart des récits d'Homère, Virgile, Dante...En version bilingue grecque/ italien ou Latin/italien. Les écrits qui font les origines, les bases de notre humanité. 

Ces textes ont guidés, gestualisés, colorisés, matérialisés Formes, Lignes, Masses, tout en Pigment à travers tours et détours de la main.

Polytropos. 2021.

 Hylè Morphè.

Il est, tout de substance morphologique.

Ou comment Hylè Morphè se spatialise entre matière et forme.

Hylè Morphè. Pigment & liant sur papier Rives. 2020.

La matière est l'inconscient de la forme. 

Gaston Bachelard, philosophe, 1884-1962.

Hylè Morphè.

Hylè du grec ancien Hylê Matière.

En philosophie la hylè est la matière première, en tant que principe opposé, complémentaire ou exclusif de la forme ou de l'essence.

Morphè du grec ancien Morpheùs Forme.

Concept de forme Eîdos, dans un premier temps associé à un sens spatial, la forme géométrique d'un objet. Puis, dans un deuxième temps, Idea les idées, formes accessibles par l'esprit selon Platon.

Pour Aristote la Forme n'est pas simplement une forme géométrique, mais ce qui ordonne la Matière. La Forme, principe d'unité de tout être et ce qui donne un sens à la Matière.

La Forme Eîdos s'identifie à la substance, elle est inséparable et dépendante de la Matière.

J'appelle matière première "substrat", hupokeimenon, de chaque chose, d'où d'une façon immanente et non par accident(...)Les êtres sensibles sont des composés de matière et de forme, et la matière est le substrat du changement.

Aristote, De anima, 330 av.J.-C.

Peintures, Décembre 2020.

Pigment, liant & glacis sur papier Rives.

Série de 14 polyptyques. 121x1204cm.

Hylè Morphè. Polyptyques, pigment, liant & glacis sur papier Rives. 2020.

Hylè Morphè.

Hylè Morphè. Pigment, liant & glacis sur papier.

Hylè Morphè. Polyptyque, 121x86cm.

Hylè Morphè. Polyptyque, 121x86cm

Hylè Morphè. Polyptyque, 121x86cm

Hylè Morphè. Polyptyque, 121x86cm

Hylè Morphè. Polyptyque, 121x86cm

Hylè Morphè. Polyptyque, 121x86cm

Hylè Morphè. Atelier. Pigment, liant & glacis sur papier. 2020/2021.

Kairos.

Il y a ce qui dépend de nous et ce qui ne dépend pas de nous.

Épictète, Entretiens. Philosophe grec, 50-125 après J.-C.

Kairos. Pigment & liant sur papier. Polyptyques, juin 2020.

Kairos, concept grec antique correspondant au temps de l'occasion opportune.

Un moment de rupture.

Un basculement déterminant.

Un avant et un après.

Kairos est l'instant présent.

Avant est trop tôt après est trop tard.

L'instant fugace, soumis au hasard mais lié à l'absolu.

L'instant disponible à l'action.

l'instant de la maitrise de l'indomptable, de la saisie de l'éphémère, de l'insaisissable.

Kairos renvoie au cours du monde, au déroulement imprévisible des choses mais aussi à un savoir antérieur.

Saisir le moment Pragmata, situation d'interaction, d'action de s'immiscer Immixtus dans un temps présent/absent. À la jointure entre deux notions Action/Temps.

Cette singularité de l'instant révèle la condition de l'action, qui tient à presque rien et échappe à toute explication, raisonnement.

L'instant favorable selon Nietzsche.

Ou comment la Praxis la pratique, laisse son empreinte, sa trace et révèle un lien névralgique du corps, son point critique, selon Homère.

Le risque du Kairos, au sens grec de l'instant fugitif. Et ce qu'il détermine n'est pas seulement l'avenir, mais aussi le passé, en arrière de notre horizon d'attente, dans lequel il révèle une réserve insoupçonnée de liberté.

Anne Dufourmantelle, Éloge du risque, 2011. Philosophe, romancière et psychanalyste.

Peintures, Juin 2020. 

Pigment & liant sur papier Rives. Série de 11 polyptyques.

Kairos.

Kairos. Pigment & liant sur papier. Polyptyque, 100x71cm.

 

Peindre signifie, penser avec son pinceau. Paul Cézanne.

Kairos. Détail, pigment & liant sur papier.

Kairos. Détail, pigment & liant sur papier.

Kairos.

Kairos. Pigment & liant sur papier. Polyptyque, 142x300cm.

Avoir le sens de l'unité profonde des choses, c'est savoir le sens de l'anarchie, et de l'effort à faire pour réduire les choses en les ramenant à l'unité.

Antonin Artaud, Héliogable ou l'anarchiste couronné, 1979.

Kairos. Détail, pigment & liant sur papier.

Kairos.

Kairos. Pigment & liant sur papier. Polyptyque 119x300cm

Il est en art q'une chose qui vaille:celle qu'on ne peut expliquer. Georges Braque.

Kairos. Détail, pigment & liant sur papier.

Kairos.

Kairos. Pigment & liant sur papier. Polyptyque 118x103cm. 

Tant de choses entre aperçues, ne pourront jamais être vues. Victor Segalen.

Kairos. Détail, pigment & liant sur papier.

Kairos.

kairos. Pigment & liant sur papier. Polyptyque 77x76cm.

Un peintre qui ne comprend pas son abîme, qui ne comprend pas un abîme, qui ne passe pas par un abîme, qui n'instaure pas sur la toile un abîme, ce n'est pas une peinture.

Gille Deleuze. Cours philosophique, 1980.

Kairos a été conçu durant le premier confinement 2020. Confinée, il s'agissait, dans un temps incertain et comme suspendu, de vivre l'instant présent. D'être dans l'action paradoxalement immobile.

Aposiopèse.
À peu, se pèse l’ire d’une emprise et déprise
ou de près, lire la diffraction de l’aisthèsis koinè. 

Aposiopèse. Pigment & liant sur papier. Polyptyques. 2020.

Quand le corps bouge ou travaille, observez l’esprit
Quand il se passe quelque chose dans l’esprit observez le corps. 

Novalis, poète et philosophe allemand, 1772-1801.

Aposiopèse.
Du grec aposiôpêsis action de s’interrompre.
L’aposiopèse révèle une émotion, une hésitation.
En peinture elle est une interruption du geste, de la forme et du mouvement.
Une ligne de démarcation entre deux surfaces, l’action d’un corps brisé par une impulsion.
Comme un brusque silence.
La solitude des nombres premiers, une emprise et déprise ou la tentative d’une union inconciliable.
L’art et le monde sont toujours en recherche d’équilibre ou d’opposition. (1) 

Diffraction.
Du latin diffractum, briser, rompre.
Phénomène par lequel la direction de propagation d’une onde se trouve modifiée lorsqu’elle rencontre un obstacle ou une ouverture.
Des masses profondes, ombrageuses viennent s’agripper sur le rebord du monde, des traces aériennes, iridescentes. Comme un refracto, une opposition.
Cependant, Il n’y a pas de diffraction sans interférences.
Les perturbations de l’âme produisent de merveilleux effets en nos corps, par la réfraction et condensation, rétractation et effusion des humeurs et des esprits. (2)
Les formes, les surfaces, les traits, les tâches, les giclées s’ajustent, se confrontent se rythmisent dans une fulgurante eurythmie du hasard. 
Conception flexueuse du geste dans une constante mouvance impétueuse.
La matière intempérante du pigment, sa texture densément organique dans une constante onctuosité voluptueuse.
Aller de l'avant, vivement et sans reprise le trait dans la pâte colorée. (3)

Aisthèsis.
Du grec Aisthêsis, sensation, perception.
Qui désigne à la fois la faculté et l'acte de sentir.
D'une diffraction des états, retrouver une chaotique concordance,
reconstituer une symbiose des cinq sens dans l'aisthèsis koinè, sensation commune.(4)
Confier au corps le soin de former des idées.
Le corps est dans ces moments-là un vide.
Il est un vide actif parce que c'est de lui que surgissent les idées. (5)
Sensation commune qui permet, dans le trouble des divergences, de concilier la singularité et le pluriel, l'esprit et le corps, l'immatériel et le palpable.
C'est par le mouvement, l'emportement pigmentaire, l'action du trait, la tempétuosité du geste que se perçoit la sensation et pourtant l'aposiopèse, ce brusque instant, sans corps ni substance révèle l'idée d'un bord, d'un écart, l'ire foudroyante d'une mutité.

À l'homme engagé Luis Sepulveda, victime du Covid19. 1949-2020.

Jour 45. 10h50. Sicile, 29 avril 2020.

(1) Albert Camus, Le mythe de Sisyphe, 1942.
(2) Ambroise Paré, Œuvres collectives, 1585. Chirurgien anatomiste, 1510-1590.

(3) Henri Michaux, Émergences-Résurgences, 1972.
(4) Aristote, De Anima III, Traité de l'âme, Ve siècle avant J.C.
(5) Jean-François Billeter, Un paradigme, 2012. 

Peintures, avril 2020. Pigment & liant

 sur papier Rives. Série de cinq Polyptyques.

Aposiopèse. Pigment, avril 2020.

Aposiopèse I. À peu, se pèse l’ire d’une emprise et déprise ou de près, lire la diffraction de l’aisthèsis koinè.

Aposiopèse I. Pigment & liant sur papier Rives. Polyptyque, 95x126 cm. 2020.

Aposiopèse I. Pigment & liant sur papier Rives. Détail, 2020.

La base sombre des profondeurs, force qui sourd sous la surface, noirs d'encre tempétueuse qui soutiennent des nuées céruléennes poudrées d'or en expansion exaltée, toujours plus haut.

Barbara Sabaté Montoriol, Paris le 25 mars 2020.

Aposiopèse I. Pigment & liant sur papier. Polyptyque 250x380 cm. 2020.

Aposiopèse II. À peu, se pèse l’ire d’une emprise et déprise ou de près, lire la diffraction de l’aisthèsis koinè.

Aposiopèse II. Pigment & liant sur papier. Polyptyque, 95x126 cm. 2020.

Aposiopèse II. Pigment & liant sur papier. Détail, 2020.

Aposiopèse II. Pigment & liant. Polyptyque, 252x380 cm. 2020.

Aposiopèse IV. À peu, se pèse l’ire d’une emprise et déprise ou de près, lire la diffraction de l’aisthèsis koinè.

Aposiopèse IV. Pigment & liant sur papier. 2020.

Aposiopèse IV. Pigment & liant sur papier. Détail, 2020.

Aposiopèse IV. Pigment & liant sur papier. Polyptyque 252x285 cm. 2020.

Aposiopèse V. À peu, se pèse l’ire d’une emprise et déprise ou de près, lire la diffraction de l’aisthèsis koinè.

Aposiopèse V. Pigment & liant sur papier. Polyptyque 95x126 cm. 2020.

Aposiopèse V. Pigment & liant sur papier. Détail, 2020.

Aposiopèse V. Pigment & liant sur papier. Polyptyque 252x380 cm. 2020.